■タグ「ミクスチャー」

■MY WAY/AIR


My WayMy Way
(2002/10/17)
AIR

商品詳細を見る




 BAKU、Spiral Lifeと活動し、現在はLaika Came Backとして活動する車谷浩司という男のソロユニットであるAIRの02年リリースの作品。車谷の音楽活動は本当に多岐に渡り、どのジャンルで語って良いか分からないレベルだが、AIRはラウドロック方面の音を鳴らしていた。しかし今作を機に音楽性は変化しており、ファンク・ジャズをソフトロック・オルタナティブロック・ミクスチャーのフィルターを通した独特の音を鳴らしている。



 まず今作は車谷と渡辺等と佐野康夫のほぼ3ピース編成での作品になっているが、渡辺と佐野のリズム隊がとにかく良い。ジャズ・ファンク・ロックの血を通わせながら重く刺さるグルーブを充満させるこのリズム隊は正に鉄壁である。そして3ピースのシンプルな編成だからこそ攻めぎ合う、3人の音の生々しさがダイレクトに伝わる。ジャズやファンク要素を大きく盛り込んだ作品ではあるが、難解さや説教臭さは無く、ラウドロックを通過しているからこそのオルタナティブ・ミクスチャー感覚で鳴らされている点も大きい。緩やかさの中で切れ味鋭い音が斬り付ける第1曲「Happy Birthday To Shining Star」から車谷独特の歌物に対するセンスとミクスチャー感覚が炸裂し、第2曲「funk Core」ではファンク要素を前面に出し、研ぎ澄まされたグルーブをよりダイレクトに発信し、その熱量を高めて徐々にラウドさを加速させる方法論は流石の一言。しかしそんなグルーブ感満点の楽曲だけが今作の魅力ではない。今作は優秀な歌物作品でもあり、完全に歌物にシフトした作品はその旋律の緩やかさと優しさも大きな魅力として存在している。第4曲「Good To See You」や、第9曲「凪」はそんな楽曲になっている。また歌とグルーブを融和させ、深みを見せる第5曲「My Favorite Things」なんかも今作の重要な1曲だと言えるだろう。しかし今作は終盤の2曲が特に素晴らしい。本当にシンプルなギターロック要素を前面に出し、郷愁の世界が目の前に広がる名バラッドである第10曲「泡沫の虹」、そして今作を最後の最後で総括するラストの「Last Dance」は本当に名曲だと思う。特に「Last Dance」は3人の卓越した演奏技術によるアンサンブルを極限まで削ぎ落とし、数少ない音で楽曲を構成し、その少ない音を聴かせ、それでいた原始的な意味で楽曲の完成度が高い。素朴でありながら今作の全てを総括する名曲であると言える。



 本当に様々な形で様々な音を鳴らしてきた車谷だからこそ今作の境地に辿り着けた気もするし、何よりも、車谷自身もそうだが、渡辺・佐野のリズム隊が今作の肝になっているし、この二人が生み出す深くて重厚なグルーブとアンサンブルが車谷の音をより深くしているのだ。単純に歌物ソフトロックとして見ても完成度が高いし、末永く聴ける1枚だと思う。



スポンサーサイト

■Get Some/snot


Get SomeGet Some
(1997/05/27)
Snot

商品詳細を見る




 最早説明不要だと思うし、90年代のヘビィロックを語る上で絶対に外す事の出来ない1枚である。ボーカルのLynnの死によってたった1枚のアルバムで活動を停止してしまったカルフォルニアの伝説的ヘビィロックバンドであるsnotが97年にリリースした唯一のオリジナルアルバム。90年代のPANTERAが作り出したヘビィロックの流れを更新しただけでなく本当の意味でsnotはミクスチャーであった。雑多でありながらsnotがsnotでしか無い証明でもあり、ヘビィロックの歴史に強烈な傷跡を残した。



 名刺代わりである第1曲「snot」からこいつらが凡百のバンドが束になっても太刀打ちできないヘビィロックを打ち鳴らしている。ワウを駆使したファンキーなギターとヘビィでありつつもザックリとしたオルタナティブさを感じさせる2本のギターが織り成すリフがヘビィさとグルーブを同時放出し、ゴリゴリのラインを弾き倒すベースの男らしさ、Lynnの怒りと歌心を同居させた素晴らしいボーカル、そして特筆すべきはドラムだと思う。メンバーの中でも郡を抜いて演奏技術が高いだけでなく、乾いたタイトな音を叩きつけながらも、ジャズやファンクのグルーブをヘビィロックに落としつけるだけでなく、オルタナティブロックの直接性も持ち合わせたビートはsnotの核であると同時に、彼等のヘビィロックを基点にした雑多な音を統率し、それを別次元まで引っ張っている。そして第3曲「Joy Ride」は今作屈指のアンセムオブアンセム。疾走感に満ちたサウンドは彼等がヘビィロックとしてだけでなくオルタナの視点から見ても優れたバンドである事を証明するだけでなく、ゴリゴリの音の中にメロディアスさもしっかり入れてくるし、サビでのコーラスワークや終盤のスラップベースのブレイクとか最高にニクい!第4曲「The Box」ではメロウさとシリアスさを前面に押し出し怒りとしてのヘビィロックを体現しているだけでなくsnotの持ち味であるファンキーさとオルタナティブとヘビィの融和という核もしっかり刻み付けているし、ミクスチャー色の強い第7曲「Get Some」の冷え切ったギターフレーズのヒリヒリした緊張感からサビでのヘビィネス大爆発な展開もやたらエモーショナルであるし、今作第2のアンセムオブアンセムである第12曲「Tecato」のごった煮でありながら殺気だった緊張感を保ち、その衝動を殴りつけてくる粗暴さなんか本当に堪らない。そしてラストの第15曲「My Balls」は今作で最もファンキーな1曲。ワウギターにスラップベースを盛り込みつつも直情的なラインを攻めるベース、ビートとグルーブを支配するドラムといったsnotの武器を完全開放し、狂騒のまま終わる。



 今作は本当に多くのヘビィロック・ミクスチャーのバンドに影響を与えたと思うし、たった1枚のアルバムしか残していないという事実は残念極まりない。しかしそのたった1枚でヘビィロックを塗り替える大名盤を作り上げてしまったsnotはやはり偉大なバンドであるのは間違いの無い事実だし、snotのトリビュートに参加している面子を見るだけでどれだけのバンドに影響を与えたかは納得出来る筈だ。snotはsnotがsnotでしか無かったから今作が生まれたのも重要な作品なのも必然でしか無い。



■暴力フォーエヴァー/ダッフルズ


暴力フォーエヴァー暴力フォーエヴァー
(2000/03/15)
ダッフルズ

商品詳細を見る




 柏が生んだ人間ハードコアこと向達郎がヌンチャク解散後に結成したのがこのダッフルズだ。向はこの後にkamomekamomeを結成したので、ダッフルズとしての音源は今作のみだが、ハードコアでありながらも陰鬱さが際立ち、kamomekamomeの1stにも通じる部分はかなりある。打ち込みを取り入れていたりしながらも、激情と歌メロを見事に際立たせ、非常に感情豊かな作品に仕上がっている。



 第1曲「号泣五十三次」が今作のSEであり、向のポエトリーリーディングなのだが、そのポエトリーリーディングだけでヌンチャクとは全く違う向の中にある陰鬱な精神世界を描く作品であることを思い知らされる。そこから第2曲「22+33」に繋がるのだが、ヘビィなリフが存在しながらも、シンセの打ち込みを取り入れ、向は完全にクリーントーンで歌っている。静謐で叙情的ですらあり、向が自らのハードコアをズタズタに分解している事が一目瞭然だ。第3曲「暴力フォーエヴァー」ではシャウトを決めていたるするし、ゴリゴリのリフとベースラインが印象的なストレートな旋律を持つ楽曲であるのだけれど、その様な楽曲ですら豊かな感情と旋律が非常に印象的ですらある。
 驚くべきは第4曲「えりも岬」だ。女性ボーカルとデュエットしている事も驚きだが純粋に優しく美しい旋律がすばらしく、じわじわと感情を揺さぶるミドロテンポの楽曲であるし、後のkamomekamomeで発揮される独自の歌心はここにも存在しているのだ!第6曲「女女50/50」に至ってはドープなトラックに向のラップが乗るというヒップホップ要素が強い楽曲だ!しかしサビで一気にバンドサウンドになりエモーショナルな旋律へと変貌し、それが自然に溶け込んでいるのだ。そして第8曲「モウソウ竹日和」で見事な激情ハードコアを展開しており、向達郎自身がどんなアプローチをしていても芯にあるハードコア精神は決して揺らがない事を証明している。



 今作は向自身が様々なアプローチを展開している実験的作品と位置付けて良いだろう。しかしそれらは決してブレる事なく向の音楽になっているし、ダッフルズで培った物がその後のkamomekamomeに完全に活かされていると言っても良いだろう。自らの音を広げ、それを完全にハードコアとして鳴らした向。この男もやはり進化を止めない男であり、だからこそ柏の生きる伝説であり続けているのだ。

プロフィール

AKSK

Author:AKSK
メジャーの物からマニアックな物まで良い音楽を幅広く紹介してこうと思ってますが、ハードコアとかが多目だったりします。他にもコラム書いたりもしています。

タグ別記事表示

日本 ライブレポ 激情系ハードコア アメリカ スラッジ ポストメタル ポストハードコア ポストロック カオティックハードコア ドゥーム エモ オルタナティブロック イギリス サイケ フランス アンビエント ストーナー ネオクラスト ドローン ドイツ シューゲイザー ハードコア ロック グラインドコア プログレ ギターロック ポストブラックメタル インタビュー マスロック ポストパンク デスメタル スウェーデン カナダ モダンへビィネス スラッシュメタル ブラックメタル ギターポップ エクスペリメンタル エレクトロニカ ジャンクロック イタリア インダストリアル ベルギー フューネラルドゥーム グランジ ノルウェー 年間BEST ジェント オーストラリア スペイン アコースティック ポップス プログレッシブメタル ラーメン ブラッケンドハードコア フォーク ミニマル モダンヘビィネス ニューウェイブ パワーヴァイオレンス ロシア ゴシックメタル ハードロック ファストコア ノイズ ニュースクールハードコア フィンランド メタルコア ゴシックドゥーム トリップホップ ヒップホップ 自殺系ブラックメタル オランダ 駄盤珍盤紹介 アブストラクト ノーウェイブ クラウトロック ダブ ヘビィロック パンク ゴシック ダブステップ ノイズコア シンガポール ラトビア ミクスチャー チェコ インディーロック メロディックパンク テクノ ポーランド ドラムンベース ウィッチハウス オルタナティブ アイルランド デンマーク スイス ヘビィネス メキシコ ポジパン ジャズ ヴィジュアル系 アシッドフォーク メタル ブルデス 声優 ボイスCD ドリームポップ トラッドフォーク クラストコア スクリーモ カントリー プリミティブブラック 韓国 ハンガリー アイスランド イラン シンフォニックブラック ギリシャ スコットランド USハードコア ポルトガル ガレージ ソフトロック フリージャズ モダンクラシカル 台湾 トルコ ファンク 

カテゴリー

ブログ内検索

ブロとも申請フォーム

QRコード

QRコード

カウンター